Режиссер-постановщик - Ринат Фазлеев, художник -Роман Ватолкин, город Новосибирск

«Новокузнецк» 10.04.08
Мудрецу ложь не к лицу

Да, не к лицу мудрецу ложь, поскольку уж кому-кому, а ему-то истина открыта не во имя карьеры и обогащения! Мудрец знает, что бесчестье и саморазрушение не окупятся чинами и деньгами и смысл жизни отнюдь не в успехе. Это если он действительно мудрец, а не назван им в угоду нравам, как в бессмертной комедии А.Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», премьера которой состоялась в середине марта в Новокузнецком драматическом театре.

Какими бы путями ни шёл современный российский театр, наш великий драматург всегда актуален. И не только в силу злободневности содержания (тема безусловных духовных ценностей его драматургии преломляется в контексте разных эпох лишь вариативно), но и по причине ге.ниальной структуры самих пьес, в которых есть всё, что нужно театру. Почти полуторавековая сценическая история «Мудреца» могла бы составить целую энциклопедию режиссёрских концепций, но это не смутило заслуженного артиста России Рината Фазлеева - постановщика новокузнецкого варианта. Его решение можно было бы назвать вполне традиционным, если бы не интерпретация образа главного героя.

История Глумова в исполнении Сергея Стасюка превращается в колоссальную трагедию саморазрушения, хотя от роли циничного авантюриста, напролом рвущегося к обогащению, актёр не отступает. Но свой путь в общество Мамаевых — Турусиных он выстилает не одной только подлой лестью. Он откровенно презирает тех, в чьи ряды стремится, он знает им цену. И неотвратимо движется к цели, вполне понимая свою чужеродность. Его Глумов прежде всего бесконечно одинок, мать не в счёт, мать — это отдельная история. Именно одиночество толкает Глумова к ведению дневника, а вовсе не жажда издевательских обличений. Он лицемерит и льстит тем, кого в грош не ставит, мечтает быть с теми, над кем глумится, — и всё это во имя успеха. Чтобы стать богатым и успешным, Глумов растаптывает свой ум, попирает самолюбие. Плану его коварных действий не мешает даже маленький просчёт с дневником. В сцене разоблачения он беззастенчиво признаётся в своих интригах, бросая в лицо каждому откровенную характеристику, — и побеждает. Он становится своим среди своих: падение завершилось.

Не правда ли, как остро современен этот мстив сегодня, когда успех считается высшей добродетелью, а успешность — критерием состоявшейся личности? Даже «если душа родилась крылатой» и предназначена была для высоких целей?

В нашей реальности жанровое определение спектакля — памфлет — звучит очень убедительно. Собственно, А.Н. Островский и создавал политическую комедию, отражавшую пореформенную ситуацию XIX века в России. Некоторые реплики и диалоги в пьесе будто написаны сегодня. Режиссёр-постановщик это сходство усиливает: Двоедушие сильных мира сего отражено в принципе игры. Наиболее ёмкие образы «мудрецов» и лицемеров создают Дмитрий Ромадин (Мамаев), заслуженные артистки России Ирина Шантарь (Турусина) и Елена Амосова (Мамаева). Дмитрий Ромадин воплощает внешнюю и внутреннюю несокрушимость, незыблемость основ. Его самонадеянная спесь и помпезность прекрасно вписываются в сценическое пространство (художник-постановщик Роман Ватолкин). Метафора двуликости составляет основу сценографии и отражена во всех предметах интерьера. (Вопрос, стоило ли играть с изображениями иконы и её обратной стороны, - вопрос скорее не стиля, а вкуса.) Покровительственная нежность Мамаевой к племяннику быстро оборачивается плотоядной хищностью. Набожная томность Турусиной граничит с такими тёмными проявлениями подсознания, что диву даёшься. Сломленный характер, перепады ожесточённой мстительности и безудержной угодливости Глумовой (заслуженная артистка Бурятии Ирина Бабченко) рисуют грустную картину жизни, растраченной в пустой борьбе за место под солнцем.

В спектакле, как и в пьесе, нет положительного героя. Есть горечь от потери подлинного в погоне за призрачным. На всякого мудреца довольно простоты, довольно и мудрости. Повторим же вслед за Пушкиным, что «ложная мудрость мерцает и тлеет пред солнцем бессмертным ума», и порадуемся за театр, позволивший нам это вспомнить!

Галина ГАНЕЕВА, зав. литературной частью Новокузнецкого драматического театра.